第 226章 个人看法(2/3)

,还没有搞懂。

    我这次去国外学习才知道,他对西方的马蒂斯,毕加索等现代派画家,在形象上的夸张变形不理解,无认知,甚至是抵触排斥。呈现出来的个人好恶,以及认知的局限性可见一斑。

    他过于关注绘画的社会性,尤其是在特殊年代,使得他所代表的写实主义有了广阔的用武之地。

    愚公移山,田横五百士等大型创作应运而生。他这作为,影响了后来搞主题创作大批画家,也就是常被提起的徐蒋体系。

    我倒不是说写实大制作不好,但是我看到他们大部分作品,都是迎合,矫情,炫耀成份居多,很难有艺术的真诚与质朴。

    再加上宣传与鼓吹,着重强调社会属性和政治属性,都是一些高大上的吹捧营造,越来越背离艺术的宗旨。

    徐的花鸟,山水,也因为困于物象局限,很难有淋漓尽致的表现,过于重视造型,而忽略了笔墨的发挥,笔头好像被捆绑住了一样。

    他的奔马也远没有李公麟,赵子昂那样的精气神,更没有达到徐文长墨驴那般无拘神韵。

    画面缺了超脱物象的达观与胸襟,画作不是光有造型与笔墨就可以的,深厚的修养才是画家出好作品不二法门。

    不过徐的素描还是可圈可点的,颇有西方古典主义韵味,也吸收了华夏传统线描气质,画面典雅,干净,比同时期画家素描作品格调高很多。

    你说刘海粟作品是地摊儿货,这点我早就认同。

    他的作品,画面杂,乱,脏,枯,浑,阴。他写了很多关于中西艺术比较论述,我感觉他大话连篇,侃侃而谈。

    一放到他自己画面里,就完全走了样,根本看不到他说的什么,名震日本,声播欧美的档次来。

    他对于色彩,笔墨,章法,物象结构的控制能力很低,他所追求的层次感,韵味感,高尚感在画面里很难兑现。

    就是他一直炫耀的十上黄山大泼彩,也是浑浊寡味,让人大跌眼镜。

    以我的审美水平来看,完全是你说的那句话,流于地摊货水准。

    说实话,他们大名都是本人和宣传部门合力营造出的结果,什么教育第一人,什么画马画黄山第一人。

    他们两人所谓的江湖夙怨
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