第90章 我只接受自己做导演(4/6)
,我刚刚在美利坚注册了三个新的剧本,如果你有兴趣的话可以去看看。”
“哦?那我可要好好去看一看了!”
两人谈笑了几句后,便结束了通话。
福克斯探照灯的动作很快,在打完电话的第二天,其员工便已经抵达了东京,并且不休息直接拿着合同赶到了吴宇辰这里。
一切过程都很顺利,签完合同立马转账,甚至北野武工作室那120万美元还没转过来,福克斯探照灯的钱就先到账了,这也让吴宇辰明白《彗星来的那一夜》肯定在美利坚那边成绩不错。
而也就是后一天,弗兰克的电话立马又打了过来,上来就称赞道:
“吴,你真的非常非常有才华!你的三个剧本我打包要了,150万美元怎么样?这对编剧来说已经是高价了!”
“弗兰克,谢谢你的夸奖。我暂时只打算卖一个,你最看重哪一个?”
电话对面的弗兰克犹豫了下,还是说道:“《freency》。”
《freency》电影的华夏译名是《黑洞频率》,也叫《生死频率》或者《隔世救未来》,其实后两个译名反倒是更形象,电影确实不关黑洞的事。
《黑洞频率》2000年上映的,讲的是1999年的儿子通过一部老式无线电穿越时间线和自己的1969年的父亲对话,通过父亲改变过去影响现在的故事。
可以说这电影开创了同一时间线改变过去影响现在的这个流派,比如之后英格兰的《超时空来电》、西班牙的《海市蜃楼》、棒国的《信号》、港剧《隔世追凶》等等,都是在将这个创意发扬光大,有几个只是把媒介换成了电话而已。
这电影在华夏拍不了,先不说剧情,单说30年前华夏是什么年代,即使改成20年前,那也不能拍,因此吴宇辰直接就不考虑汉化了,没意义。
《黑洞频率》不管是商业上还是口碑上都是成功的,因此也被吴宇辰列为他登陆美利坚的剧本之一。
“吴,你对于时间和空间题材的创意真的都很棒,你绝对是这方面的天才!”
弗兰克口中叭叭叭地夸着,有《彗星来的那一夜》成功案例在前,因此弗兰克最先相中的就是《黑洞频率》这个剧本。
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