国风音乐(2/5)

东西深深打动着我们。

    我们爱并喜欢着，喜欢着那一首首搀杂着京剧、黄梅戏，唢呐、二胡，琵琶，笛的国风。昨天，它们似乎刚刚离我们远去；今晨一觉醒来，又仿佛赫然站立我们身边……

    国乐与西方音乐的发展并不是同步的。有经历过西方的大工业时代，也没有一个文艺复兴时期，因而的音乐一直非常完整地保留着农业时代的原始形态。这恰恰是我们这一代作曲家与同代西方作曲家相比得天独厚的优势--我们拥有广阔而丰厚的未开垦的处女地。

    因此，前辈作曲家几乎无一例外地重视对民间音乐的开掘和研究，尽管各自的途径和方式大不相同，前辈，就曾倡导用民歌的素材来创作外来形式的器乐音乐。从旧乐及民乐中搜集素材，作为创造新国乐的基础，就是这个意思。

    真正被提出国风音乐这个概念的应该是在1980年。

    一九八零年全国交响乐音乐作品评奖，几部主要获奖作品，都是少数民族题材。当然这些作品都是一九八零年以前创作的。

    民歌丰富，而且未经开发，作曲家都到哪里去采风。

    根据一位他的几首民歌曲谱创作的管弦乐组曲《山林之歌》，对后人的影响是不可低估的。那确是一组奇妙的音画，引人入胜。其他地方的民歌也并不逊色，民歌更有着自己的悠久传统，而我们自己总觉得司空见惯，不以为奇，反倒被忽略了。

    一首农民歌曲就是一个完美的艺术典范

    关于民族传统音乐的艺术价值，许多大师有极其精辟的论述。引用了两名言风的价值高于雅，雅高于颂

    实施《国风》计划，是从上个世纪九十年代初开始的。

    这时，随着全球两极体系的瓦解和冷战的结束，随着经济的崛起和开放，东西方在物质文明方面的差别急剧缩小。

    同时，西方文化由高度生产力而形成的世界中心地位，受到了随经济发展而日渐复兴的东方文化的猛烈冲击。古老的精神文明，正以浴火再生之势，酝酿着下个世纪的蓬勃发展。

    这时，同西方的文化交流不仅再是单向从西方吸收，需要世界文化，要洋为中用，世界也需要文化，需要中为洋用。

    同时，我们还发现，我们的交响音
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