第453章 你不是来挖墙脚的吧(4/6)

非常重视,听说这次演出的曲目里面,有几首后面跨年的时候也会演出。

    换言之,明天的演出,算是跨年音乐会的一次局部预演。

    听完了郭文景写的一部室内乐,孙东开口道,“郭主任这几年的作品越来越成熟,风格也越来越明显了,这首《甲骨文》很好的用西方作曲技法表达了中国音乐语境、艺术意蕴跟传统文化,个性很鲜明。”

    周彦点点头,“郭师兄他们这一批的作曲家们,在东西方的融合上有着独到之处,这是他们整体的特点。郭师兄自己的作品不拘一格,崇尚拿来主义,只要是他觉得好的都会运用,而且他用于探索,这一点尤为重要。他在采用民间音调的时候,很大胆地使用了调式之外的音,并且通过这些音将原有的五声音阶调式颜色加农。”

    央音作曲系黄金一代的学生,郭文景、谭盾、叶小刚,他们都比较关注东西方的结合,以及古典和现代的结合。

    这不仅仅是他们那一代整体的特点,也是近几十年以来,国内作曲家的整体方向,周彦也是其中之一。

    但每个人在这个大框架下,做出的东西又不太一样。

    郭文景的多声部写作非常精彩,在很大程度上已经脱离了单纯的、以三度重叠的音程结构为基础的西方古典音乐的多声语言方式。

    把郭文景的作品跟其他国内的作家的作品放在一起,能够很明显听到其中的区别。

    一个作曲家,想要获得名气,就得做出不一样的东西,不然的话,听众都听不出作品是你的,那作品不是白写么?

    相较而言,周彦在这方面就要差点,他还没有形成自己的独特风格。

    孙东笑盈盈地看着周彦,“你不考虑多做一些室内乐么?当然,我没有说你最近那些小品不好的意思,其实你早期做的那些新世纪,是一个很好的方向,对东方元素的融合角度很新颖,特别难能可贵的是做到了雅俗共赏。”

    “创作还是要看契机的,郭师兄这两年跟国际接触比较多,在室内乐的创作上热情自然也是要高点。”

    “嗯,这首《甲骨文》就是应荷兰艺术节委约创作的,六月份在阿姆斯特丹音乐堂首演,这次交响乐团算是重新演绎,我看了新的版本,跟之前的版本有些区别。郭
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