第311章 法国票房大爆(1/7)
克里斯是个非常善于搞人际关系的人，难得来一次周彦的工作室，他见到谁都要笑着打声招呼，还顺便认识了工作室的经理刘航。
得知刘航是工作室的负责人，克里斯非常热情，拉着刘航聊了挺久。
吃过饭之后，克里斯又在刘航的陪同下，把两个工作室都逛了一遍，周彦没有作陪，而是回了自己的办公室。
周彦刚才跟克里斯说要去美国，是因为他之前答应了布莱格曼要去参加《灵异第六感》的庆功宴。
之前说了，只要《灵异第六感》的北美票房，周彦就去美国参加他们的庆功宴，现在已经超额完成任务了。
庆功宴就在下个月，周彦到时候要过去一趟，顺便去见见詹姆斯卡梅隆。
虽然周彦接下了《泰坦尼克号》配乐的活，但是到现在他还没有拿到电影的剧本，詹姆斯卡梅隆并不想现在就把全部剧本都给周彦看。
詹姆斯卡梅隆也不是针对周彦，其实参演《泰坦尼克号》的大部份演员都没有拿到全部剧本。
从这一点，就可以看出詹姆斯卡梅隆这个导演的特点，他似乎并不要求演员有多少自由发挥。
站在演员的角度，如果想要把电影拍好，当然希望能够尽早拿到全部的剧本，然后提前研读，吃透自己的角色跟故事情节。
角色的设定是具有整体性的，如果不能知道所有的故事，那么在塑造角色的时候，可能就会缺少什么。
但是有些导演，却总是只愿意给演员一部分剧本，甚至连剧本都不会给，只给一个故事梗概跟人物设定。
直到拍某个镜头之前，再把台词给演员，让演员简单熟悉一下就去演。
这种情况下，演员很难有自己的发挥，只能听从导演的指挥，导演让怎么演就怎么演。
这样有好有坏，好处是导演可以掌控一切，他需要的只是工具人，这些工具人只要能够很好地完成他交代的任务就行，拍摄的时候，导演让演员笑，演员就笑，导演让演员哭，演员就哭。
甚至为什么会哭，为什么会笑，演员都不必知道。
这样一来，能够很好地完成导演心中所设想的东西。
而坏处是，电影的好坏完全看导演的水平，如果
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