前言(6/7)

、犀皮漆等多种多样的漆器钢笔被制作和售卖。

    正如康熙提到的环境影响漆器的外观,社会环境的干燥、湿润、腐蚀性不同,都铸就了漆器在中国绝不可能和某日本国相比较,甚至在中国境内,各个省份的环境差异极大,都注定了漆器的市场占比很不均衡。

    以扬州古琴来到bj很容易开裂为例,虽然北方的漆器去到南方没有问题,但是南方的漆器来到北方就大大降低了使用寿命。如此一来,简单便宜的瓷器当仁不让成为首选。

    当然,五年前我也曾觉得“xx国抢注哎”、“我们怎么不重视”,但是这都是因为了解不够深入的因素。只要深入了解就该明白,很多东西不是一时的,而且背后时代变化太多,各国之间情况也不同,不能一概而论。

    单一变量可以比较,当变量过多,这样的对比,无非是为了证明自己观点的一家之言,并不能作为他们口中“中国漆器发展差,不被国家重视,没人继承,不懂创新,不在乎女性群体需求”的证明。

    而以个人可以一知半解,但在进行文化宣传时,则必须负起责任,至少也该了解其历史、社会、文化的背景,了解其过去、现在和未来……

    五年前的我,甚至现在的我,远不如一个营销号或者博主“被看到”的几率大,多的我做不到,我只能让看到我书的读者大大们真正了解到我了解到的漆器的现状,了解到他们说给我听的那些文化。

    说到这里,我才发现洋洋洒洒五千余字的前言快被我写成社评。总结起来,其实莫过于简介那段话,漆器在中国不缺重视,不缺创新,缺的是“了解”,缺的是不用“欺骗”言语引流的正当宣传方式。

    我没有这个本事去做宣传,但我可以把漆器写进故事里,和书中的角色们一起,利用青年思维给世界带来“漆器起源于中国”、“漆器从未被新时代抛弃”的认知,以青年视角、让大家看到青年力量为漆器赋能,看他们如何让更多人了解到漆器背后的文化、漆器工匠们所攻克对的一个又一个难关。

    我个人的亲身体验现在只包括漂漆体验和学习斫琴,虽然现在斫琴已经学到要上灰胎、刷大漆的步骤,但是因为知道我要复读高考,教斫琴的道长看我很紧,生怕我过敏耽误高考,想作死尝试一下也没有
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