第456章 莫高窟壁画(3/3)

的发达,纷纷在这儿许愿开凿石窟,请民间艺人绘上心中崇拜的神灵形象。从十六国到元朝,莫高窟的开凿一直沿续了10个朝代。

    是的!它整整见证了十个朝代。

    “只有隋唐时期有飞天图吗?”

    沈世杰颔首:“差不多吧!其实,也不一定非要看飞天图,其他的壁画,隋唐时期也有显着的特征。

    莫高窟早期的壁画作品,大多都是外来的佛像画等。

    而到了隋唐,佛像开始本土化,受到隋唐文化的影响,被迫融入了很多我们东方的元素和特色。”

    莫高窟十六国时期的壁画并不多,主要有描述因果报应、苦修行善的本生故事画、宣传释迦牟尼生平事迹的佛传故事画以及说法图,集中在最早开凿的二七二窟、二七五窟和二八六窟。

    那时的壁画人物半裸体,有着极其夸张的动作,其面容、神采充满了静寂神秘的色彩,带有一种西域佛教的意境和风格。

    北魏时期的壁画内容比从前增加了许多,不但本生故事、佛传故事更加丰富,还出现了内容离奇、情节曲折的因缘故事。

    此外,北魏时期的壁画人物,脸型已由椭圆而变得略显修长。画的线条更加熟练、圆润,颇有“行云流水”之妙。色彩的蕴染也逐渐改进,显得人物更真实。

    北周时代的莫高窟,突现了一种新式的佛像画。菩萨们个个体态短壮,上身半裸或着僧祉衣,腰裹重裙,肩披大巾。他们的鼻子、眼睛、眉毛、牙齿、下巴统统是白色,好像一种特殊的装扮,奇特而新颖。

    而到了隋唐,壁画抛弃了早期阴森悲惨的情调,而以明亮、欢快的气氛代替。

    那飞扬的舞蹈、满是金银珍珠的宝山、轻盈皎洁的池水无不流露出人们对喜庆升平的佛国世界的美好幻想。

    在外面的小日子看到这是莫高窟的壁画,脸色极为难看。

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