第一千七百八十六章 狙击电话亭(2/6)
得开口了，而且这一次几家平台也会给予最大的资源，所以，倒是可以玩一玩。”李易耸了耸肩道。
“这么说你有想法了？”陈问眼睛一亮问道。
李易点了点头：“的确有个想法，而且拍起来应该也很简单，很有意思，搞快点，说不定半个月就完事。”
“你这是要玩港片速度啊？什么故事？说来听听。”唐路好奇地道。
其他人也都一脸好奇。
“怎么说呢？从某种程度上，故事和《活埋》有些相似，都是在比较单一的环境和场景下发生的故事！”李易想了想说道。
他想拍的小成本电影的佳作《狙击电话亭》！
其实这部片子的优缺点都很明显，优点在于，电影的创意很新颖和故事的节奏非常棒。
但是要说逻辑方面，其实反而算是一个缺陷。
不过，不管怎么说，都瑕不掩瑜。
这部作品的核心场景手法运用得很极端，主场景只有一个：电话亭。
这种安排使这部作品看起来更像是一部经过剪辑处理的舞台剧。原作的导演刻意抛弃了电影所擅长的时空及人物的多样性，恪守传统戏剧的“三一律”，时空与动作高度统一，这样就使戏剧性冲突更加的直接并得以更好的激化。
在这个狭小的空间里，主要角色只有斯图与电话另一侧的人。
说起来，的确和《活埋》有些像，但是却又不同。
但是相同的是，都是和电话有关。
《活埋》和《狙击电话亭》里面电话就是连接画外空间的“绳索”。
《狙击电话亭》在影片的开头，运用这样的设计，通过斯图的两通电话把空间带入到了他的妻子与情人那里。之后，又通过杀手冷静神秘的声音，把观众的想象从狭小的电话亭中带出来，使观众在想象中自己创造了一个空间。
这个空间并不是能看见的，也不是确实存在的，但是通过声音与拉枪栓的效果声的塑造，电影的画框被拉大了。而且这种看不到的危机在效果上更能加强神秘与恐惧感。
在这种单一的场景下，镜头的设计就更加需要下功夫。
就像是舞台剧一样，要在舞美上体现人物的心理与剧中的气氛。
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