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老才交代过文学社现在的问题之后，还犯这种错，让老头特别不满意。

    周至这边交上来的则是——“春山万鸟鸣，羽鹭追云行。深潭石下影，真是醉翁亭。”

    这首也过于简单，就是将《醉翁亭记》里描绘的景物做了一次诗化的翻译，除了最后三个字能够点名主题外，也没有什么过多的值得称道。

    很明显，文学社那边是抄旧作，说是写欧阳修甚至不如说是写陶渊明王维竹林七贤，而且开头尚可，后句格调不高。

    而夹川中学这边则是投机取巧，直接中译中，不过总算知道写大写多不如简而化之，单抓一个小镜头，虽然中译中，但是起码翻译的格调也算是比较雅致。

    然而张蔚然却举手质疑：“李老，他们这首诗失粘了吧？”

    “失粘”是作诗的一个毛病，律诗的要求是上一联的下句和下一联的上句，二四六字所依的平仄必须相同，这规矩就叫“粘韵”。

    如果用错了，那就叫“失粘”。

    这方面对自己要求最高的就是诗圣杜甫，以《蜀相》为例：

    丞相（仄）祠堂（平）何处（仄）寻？

    锦官（平）城外（仄）柏森（平）森。

    映阶（平）碧草（仄）自春（平）色，

    隔叶（仄）黄鹂（平）空好（仄）音。

    三顾（仄）频烦（平）天下（仄）计，

    两朝（平）开济（仄）老臣（平）心。

    出师（平）未捷（仄）身先（平）死，

    长使（仄）英雄（平）泪满（仄）襟。

    竖着一看，那就一目了然。

    然而周至也立刻举手：“李老，我认为蔚然同学这个说法不对，一味讲求格律，本来就不是诗人的追求。”

    “那你说说看。”李老眼里有了些笑意。

    “张蔚然同学所说的这套规矩，那是对律诗、绝句的要求，我们这次说的是写诗，但是并没有严格要求一定得写律诗和绝句。”

    “我随便举个例子，李白的《登金陵凤凰台》——凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”


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