第一百四十二章 批判(4/6)

编剧的那些情景喜剧，也都无法再创辉煌。
    这是为什么呢？
    编剧还是以前的编剧，导演还是以前的导演，演员也有好些《我爱我家》的老班底，可就是无法超越。
    易青觉得最大的不同就在于整部戏的人物关系结构，以及故事背景这两方面。
    例如英哒后期的作品《中国餐馆》就是部失败的作品，虽然那是英哒投入最多心血，而且抱最大希望的戏。
    当然了，这部戏的失败是英哒活该，也是他才华有限这一事实的铁证。
    整个主题跟广大中国人民的生活经验完全无关，完全是在炫耀他的留美背景，那么这种脱离群众的作品怎么可能引起共鸣呢？
    艺术嘛，要源于生活，高于生活！太高了不行！
    还有一部《候车大厅》也不能称之为成功，整个主题框架就是几个火车站候车室里头的员工彼此之间，以及和旅客之间的鸡毛蒜皮，无中生有的故事。
    谁还没坐过火车，可满中国的火车站，哪里会有铁路员工对乘客那么好，那么上心的？
    这根本就脱离实际嘛，于是当然也就没有说服力了。
    而无论是他们彼此之间，或是跟旅客之间，其实哪里可能会有很多好笑的事情发生。
    再加上旅客来来去去，造成一种混乱的视觉效果，让人看着心不定。
    既然候车大厅这样的地点，人物，背景已经注定了给人一种躁动不安、疏离冷漠的感觉，那么它也就很难形成什么戏剧张力了。
    每当要讲述一个旅客的故事时，单单烘托出人物背景和故事缘由就得花上不少篇幅，不像《我爱我家》，每个主角的形象都已经深入人心了，哪里还需要再费唇舌，通常都是三两句话就把某一集的主题点出来了。
    比方说，小晴表妹的那一集，一句“志新的表妹”就一切都清楚了。
    那个文姨，老傅一句“我中学时候的老同学”就解释清楚了。
    还有《新72家房客》，这也是非常失败的作品，也显示出导演英哒的确才华有限。
    编剧小组明明全都是京城胡同，或是大院里头培养出来的京油子，偏偏把故事背景放在魔都，然后找一帮魔都滑稽剧团的演员来扛，他们能扛得起来吗？
    明明很好
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