25 白石画作(2/3)
箱子里。
消耗了十个献祭点，蓝天雨还是选择了随机献祭。他准备等献祭出的物品有了更多种类之后，在根据需求，使用指定献祭。
意识沉入祭坛，这次祭坛上出现了一堆东西，有银元、金条，还有一幅画。
献祭出来的银元和金条，蓝天雨都不准备拿出去变现，银元可以兑换成献祭点，金条可以用来作为献祭物品。这样做，可以让他省下很大的麻烦。
蓝天雨带着极为期待的心情，把这一幅画从祭坛中取了出来。
戴上一副白手套，把卷轴缓缓打开。
竟然是白石老人的《绿天野屋》！蓝天雨的脸上露出了笑意。
对于献祭出来的书画作品，蓝天雨都要慎重对待，如果现实中有相同的作品存世，他献祭出来的书画作品，就不适合用来拍卖了。虽然不能用于拍卖，但献祭出来的这些作品也不会浪费掉，他还可以用来兑换成献祭点。
对于蓝天雨来说，献祭点永远都不够使用，不说每次献祭都要有所消耗，开启新的位面甚至升级祭坛，都需要海量的献祭点。给祭坛补充灵气以及积攒献祭点，是蓝天雨最重要的两个长期工程。
这一幅《绿天野屋》，尺幅为143c67c是白石老人的精品之作，创作于1925年，关于这幅作品，在相关典籍中均有记载。
齐白石一生五次出游，三次到钦.州。分别是1906年、1907年和1909年。在第二次到钦.州时，恰巧中越边疆不靖，兵备道派兵巡逻。齐白石趁此机会，随军到东.兴。他站在高处，环视越南芒街，便走过铁桥，到达北.仑河岸，游览了越南山水。他亲眼看到中越一带山清水秀，野蕉数百株，丛立成林，映得满天成为绿色世界，人行其中，连影子都变作了绿颜色。他对此绝佳美景念念不忘，屡以此题材作画，此帧作于1925年的《绿天野屋》便是其一。
此画构图布局独特，一片密密麻麻的芭蕉从近景到中景，包围着几间野屋，一直伸延到远景，与几座山峰连接，白石老人将十多年前所见的，记忆在脑海中挥之不去的美好景观，用线和墨，巧妙地重现于读者眼前，美不胜收。正如傅抱石所言：“白石老人的每一幅作品，都是一件崇高的艺术品，是一首排奡纵横的诗，
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