第765章 生活的革命，音乐的革命，图像的革命……(6/8)
头、旗帜、各式洋楼，充满了扩张的野心和不安的希望；
而绍兴是沉静的，古老的，水道狭窄，房屋低矮，石桥拱起优雅的弧度，像几百年前就停在了那一刻。继续往展厅深处走，会看到更多东西：
上海法租界的街道，路两边是法国梧桐，远处能看见法国领事馆的屋顶；
绍兴乡下的一座石桥，桥身长满了青苔，看得出建了至少有好几百年；
香港的码头附近人来人往，穿西装的水手和穿长衫的商人擦肩而过……
此外还有大量的室内照片，茶馆、客栈、作坊、庙宇……以及在这些地方生活的一个又一个普通平凡的中国人。
其中，单单是「胡裕昌木器行」的篾匠老周，就有三张照片被展出，展示了他如何专注地将一堆篾条变成一个精致的篮子。
每一张照片的视角都很有讲究，构图也相当考究，像是画家的眼光和摄影师的精确在一个人身上结合了有的人会久久地站在某一张照片前发呆，久到后面排队的游客都开始不耐烦地催促。
人们突然发现，原来还有一种方式，不需要文字，不需要戏剧，不需要讲解，就能记录一个人的存在，甚至一个时代的状态。
有人轻声问旁边的人：「这些都是那个叫做尤金·阿杰特的人拍的？？」
「是的，尤金·阿杰特，以前从来没有听说过。」
「他真是个幸运的家伙，竟然被索雷尔先生看上，带去了远东。」
「这些照片拍得可真好！有些让我想起了那些最有名的油画………」
「油画是油画，照片是照片。」
「不都是图像吗？有区别吗？」
「当然有！」
「那你说说看。」
「我……我说不上来。但它们确实不一样。」
这样的对话不时在展厅不同的角落响起，摄影师尤金·阿杰特混迹其中，听得入神。
他就像一只看到自己领地被填满了陌生同类的猫，有点不自在。作为摄影师，他习惯了躲在相机后面，而不是站在人群面前。
但他无法否认一一看到这些照片挂在墙上，看到人们围著它们看的时候，他的心跳得很快。拍摄这些照片的经历，是他这辈子最神奇的经历之一。
他记得在绍兴拍照时，当地百姓好奇又警惕地看著他和相机；记得在上海外滩拍照时，外国水手对著镜头比划著名粗鲁手势……
而这场摄影展同样在巴黎艺术界引起了一场大讨论，那就是：摄影，是否仍然是绘画的附庸？自1839年达
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