第3章 穹乃额曼—第一太孜间奏(2/3)
，我放弃了留校任教的机会，来到新—疆做了一名小学老师，女友分手，众叛亲离，曾经的辉煌早就不值一提了
这维族姑娘应该还不知道我的事情，还把我当什么大明星崇拜，所以才一路帮助我。
“田毅，你来新—疆寻找十二木卡姆，是为了寻找灵感，创作新歌吗？”
维族姑娘又饶有兴趣问道。
“是的，我在s市看了一场十二木卡姆的演出，感触非常大，很有些想法，所以才来新—疆寻找木卡姆，看能不能有些灵感”
我若有所思地点头，又想起了“十二木卡姆”表演的震撼场面。
新—疆“十二木卡姆”在s市的交流演出，的确震撼到我了。
沧桑伤感的萨塔尔响起，令人不禁沉思生命的无常
而珠玉落盘的弹布尔曲调，让人仿佛看到了一望无际的大漠上，驼铃声缓缓而来，让我浑身的汗毛都竖了起来。
当艾捷克和热瓦普加上手鼓欢唱，我又忍不住想跟着节拍跳舞。
更难能可贵的是，木卡姆的表演完全是“unpgd”，也就是“不插电表演”。
所谓“不插电表演”，是指不使用电子乐器，不经过电子设备修饰加工的现场化音乐表演形式。它尽量使用原声乐器，以获得纯净音色，来达到一种更原始朴实的效果。
当然，“不插电”表演，不是说完全不用电声设备，像话筒、爵士电风琴、颤音琴和空心电吉他等乐器和设备还是可以使用的。
“不插电”是电声乐器发展到饱和期的产物，是对“多轨录音和电子音响合成技术”的一种反抗。
音乐本来就是来自内心情感的艺术，修饰太多，反倒失去了音乐的灵魂。
就比如，地铁通道卖唱的歌手，只用一把破吉他，或许就能打动你
而几十个人的交响乐团，也不见得能让你产生心灵的共鸣。
我一直是“不插电”的坚定支持者。
在我看来，那些只拿着一个话筒上台，跟着伴奏音乐唱一曲“卡拉ok”就混到钱的歌手，和诈骗没有什么不同。
现在ktv遍地都是，人人都是麦霸歌神，随便拉个人上来，跟着伴奏，唱得也有模有样，堪比专业歌手。
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