第1章 千年画魂：穿越时空的《溪山行旅图》探秘(2/4)

赏画作时，偶然在右下角一队驮马行旅的最后一个人的后上方的阔叶树林间发现了“范宽”二字签款。这个发现震惊了学术界，也让这幅画终于找到了它的主人。

    有趣的是，乾隆皇帝收藏这幅画长达60多年，却始终没有发现这个隐藏的落款。这位自诩为“十全老人”的帝王，在画上留下了众多题跋和印章，却唯独错过了这个关键的细节。而李霖灿的发现，就像一把钥匙，打开了这幅画的身世之谜。

    此外，民间还流传着一些关于这幅画的轶事。有人说，这幅画在历史上曾多次被盗，又奇迹般地失而复得。在一次深夜的博物馆盗窃案中，窃贼试图偷走这幅画，却在现场留下了一小片茶叶。最终，警方顺着这条线索，在城郊的一家茶馆里找到了失窃的画作。还有传说称，这幅画中隐藏着某种神秘的力量，能够让人在观赏时感受到北宋山水的灵魂。

    二、考古新发现：科技揭示的秘密

    （一）材质与技法的解析

    《溪山行旅图》为绢本设色，原作颜色多有脱落，但仍可看出部分植物叶片依稀可见红色和绿色消褪的痕迹，可知此画原是以彩色作图的。画面采用全景式构图，以主峰为中轴线布局，远景主峰需仰视，中景山峰、树木、商队是平视，近景巨石溪水可俯视，使观者与画中景物之间形成巨大的空间距离。

    范宽在这幅画中运用了复合多变的笔法表现山石、建筑、人与动物。他用“雨点皴”“豆瓣皴”“披麻皴”“卷云皴”“刮铁皴”“短条子皴”等多种皴法来表现不同位置岩石的肌理，其中大量使用“雨点皴”来表现干旱风化严重的山崖上形成的凹凸不平近于垂直而下的雨痕，完美地提炼了秦岭的山体特色。这种技法不但丰富了中国山水画笔法的表现形式，还对以后的积墨法产生了重要的影响。

    在水的画法上，范宽也展现出了高超的技巧。瀑布用“挤水法”，利用纸绢底色，将瀑布留出，两边用浓墨皴染出石壁，突显白色线性瀑布；山石上的流水起笔细，收笔粗，旨在传达溪水下落时的速度感；平滩上的水，用笔回环松弛，表现其流动回流的模样。他将水的各种刚柔并济的性格表现得淋漓尽致，使画面充满了生机与活力。

    （二）科技检测的新发现

    现代科技的
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