第519章 梅琳达≈丽智>霖姐>雪姐。阿敏?(1/8)

第519章梅琳达≈丽智>霖姐>雪姐。阿敏? 同样是奥斯卡最佳影片,但国际影响力也有不同,《阿甘正传》《铁达尼号》肯定是最顶尖的那一批,只要喜欢电影的几乎没人不知道,没人没看过。 罗伯特·雷德福的《普通人》属于没什么影响力的最佳影片,仅在特定国家特定时间受到追捧的时代产物,传播度远不如输给它的《愤怒的公牛》。 因为在80年代初,美国人在经历了自由狂放的人生追求,开始重新正视并思考传统和社会的伦理,对曾经的放纵进行反思,并引领「道德回归」。 所以这几年的奥斯卡最佳影片基本都是《克莱默夫妇》《普通人》《母女情深》这种家庭片。 但用不了多少年,时代风气一变,也就无人问津了。 同为奥斯卡最佳影片,《走出非洲》的影响力介于两者之间,和《末代皇帝》《甘地传》这些最佳影片可以归为一类,是讲文化冲突,讲异域故事的。 罗伯特·雷德福觉得魏明熟悉非洲很正常,因为迄今为止他在欧美国家影响力最大的作品是《狮子王》《侏罗纪公园》《第九区》,其中有两部都是非洲题材。 但魏明告诉他:「我并不曾去过非洲,谈不上熟悉,不过因为创作需要,有一定了解,对两获诺贝尔文学奖提名的艾萨克·丹森更不陌生,在创作《狮子王》的时候我就曾阅读过大部分她创作的非洲题材作品。 艾萨克·丹森本名凯伦·布里克森,出身于丹麦大地主家庭,她也有很多笔名,艾萨克·丹森是最知名的一个,在欧洲文坛有著崇高地位。 听到这话,罗伯特·雷德福喜上眉梢,迫不及待道:「那能不能帮忙看看这个剧本的问题,我知道这个要求有些冒昧,但如果你对剧本的贡献达到一定比例,编剧一栏可以加上你的名字,酬劳自然也不在话下。」 罗伯特·雷德福倒是好算计,魏明可是金棕榈和雨果奖得主,英文创作能力也是得到主流奖项认可的,而《走出非洲》的初始编剧科特·路德特克其实是从新闻人转型而来的编剧,属于半路出家。 尽管他写的第一部剧本《缺席的审判》就提名了奥斯卡最佳原创剧本奖,但《走出非洲》也不过是他的第二部作品而已,资方对他也不是很放心。 所以加上魏明的名字,反倒是可以让这部影片增色。 魏明犹豫了一下问:「这部电影的投资方是哪家?」 「是环球,」罗伯特·雷
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