第35章 努力的技巧(3/4)


    性格什么样、家庭关系如何、讲话什么腔调?

    具备上面所有特征的人,面对这种情况应该是什么样的反应?

    一顿拿捏一顿设计,上去一演,浮夸得很。

    好的表现派演员能给出80分的表演,寻常一点的,60分都难。

    套路、表浅、没有任何能够打动人心的东西。

    这就是表现派演员单纯模仿的限制。

    如果是一个方法派的演员,那么他肯定要将某种类似的情绪替换进来。

    我没蹲过监狱,但是在高考结束之后,我嗷嗷叫着扔掉书的那一刻,情绪应该是差不多的,ok,就用它。

    于是演员给出一种终于解脱的惊喜,带着一种对未来的憧憬,非常激动的释放出来。

    这么演没什么大问题,但是,结束学业的自由,真的能和重获新生的自由相比吗?

    不可能的,对吧?

    可问题是,如果情绪再给多一点,马上就显得浮夸了。

    精确度不够,想在量上面找补,那肯定不行。

    所以你瞧,面对很特殊的表演需求,大部分人都演不好。

    但是,如果叫你上场,而你每天都坚持进行最高强度的海豚训练和飞翔训练,那么你根本不需要演——

    找回那一刻的情绪,抬起头,看一眼镜头,这就足够了。”

    我超,屌啊!

    方星河听懂了,正因为懂,所以震撼。

    格氏和斯氏的底层核心都强调“从体验出发”,但格派更极端,通过“身体与情绪相通”原理,来挖掘各种各样的情绪。

    因此,更真实、更残酷、更虔诚、更有侵略性。

    方星河终于知道,为什么冯远征能把安嘉和演得那么变态了,因为相关训练里就有专门挖掘“原始兽性”的部分。

    那不是一种简单的残暴,而是一种更加赤裸的动物性,最质朴,最深刻,最坦诚。

    方星河终于确信,格派就是为了特殊情绪而生的。

    要知道,并不是每一个表演体系都有具体的演员训练方法,斯坦尼体系有,方法派有,但是他们两个加起来都不如格派极端。

    额,简单理解:格外擅长演
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