第650章 视后全满贯,拯救马中堂(2/11)

面选送的剧目,有时会倾向于那些更能体现「文化符号」、符合西方对东方想像或便于跨文化理解的作品如历史人物、特殊年代、边缘群体题材,而非国内市场真正的口碑与流量霸主。

而对于国内剧组来说,电视剧和电影市场的显著差别就是前者还是以内需为主。

虽然现在中国电影大盘的迅猛增长已经实际上引起了全世界的关注,但对于电视剧来说,国内从家电下乡开始的人均电视拥有率和庞大的观剧人口,决定了出品方没有走出去的动力。

除了《太平书》这样带著文化任务的剧集,才要像国内电影一样,在这个时代不得不竞逐世界主流奖项。

显而易见的,出品方拍一部电视剧最高的诉求是为了赚钱,怎么可能放著国内十几亿观众不要,偏偏要去拍艾美奖调性的的作品,迎合他们的奖项规则、评委口味呢?

于是就出现了上述一些并不知名的剧集参与到艾美奖的编外奖项「国际艾美奖」中,然而即便如此,迄今为止也没有国内剧组获奖的先例。

久而久之,国内无论是观众还是媒体、官方也就不大关心了,毕竟电视剧的文化输出能力比电影差得多。

但对于《太平书》来说,情况就大不一样了。

正如2011年当下时任中国电视艺术家协会副主席、著名制片人张继中做客心浪直播间接受采访时评论的一样:「《太平书》参加艾美奖,首先是一种主动的文化叙事。这部剧的核心,是以国际一流的制作水准,讲述我们自己的历史故事与精神风貌。参与艾美奖,不是去迎合,而是去对话」」

「用世界通行的视听语言和工业标准,展示中国历史剧能够达到的美学高度与思想深度,这是一种自信的文化输出。

大胡子对著镜头侃侃而谈,自发吹捧,完全没有心理负担:「其次,它之所以有资格、有底气去竞逐,关键在于首次实现了真正意义上的全球同步渠道发行,即通过奈飞覆盖多个国家和地区。这打破了以往中国电视剧墙内开花的传播局限,让作品直接接受全球观众的检验。」

「我们说艾美奖的评选,尤其是国际奖项,会越来越看重作品的全球影响力与跨文化接受度。《太平书》通过奈飞触及的广泛受众,其产生的社会反响与观看数据,本身就是其国际影响力的硬指标。」

「它的意义,在于为中国电视剧的国际化路径探索提供了一个高起点、可参照的样本,证明我们的一
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