第234章 戛纳VS威尼斯(3/4)
”他以一口不算流利但庄重的英语应答。
电话另一端，是熟悉的声音：
“艺某，我知道你正在筹备你们国家的奥运会很忙，但我们非常期待你担任今年威尼斯电影节的评审团主席，当然也有另一件事”
马可·穆勒语气微顿，随即直接进入正题：
“我们注意到吴宸的新片《黑牡丹》，你能帮我问问他有没有可能把这部电影带到威尼斯来？”
张艺某沉吟了一下，眼神望向会议区外那片庞大的钢结构工地，一辆装满舞台灯架的工程车刚刚驶过。
他知道马可·穆勒不是随便出手的人。
因为威尼斯曾经也骄傲过。
半世纪前，它无可争议地坐上了“世界电影之都”的王座。
那时的它，曾经引领全球艺术电影风潮，成为无数大师的起点与归宿。
只是如今早已被戛纳压了一头。
法国人擅长利用媒体、善于营造氛围，更懂如何将一场艺术电影展变成“全球文化的中心话语”。
柏林稳定，戛纳高调，威尼斯反而常被夹在中间，略显落寞。
张艺某缓缓点头：“这事我帮你问问，但是评审团的事情我还需要一点时间考虑。”
电话挂断，他起身，助理已将排练流程下一场的调度表递了过来。
与此同时，星宸影业，落地窗外春光清朗，玻璃上映出吴宸低头翻阅剧本的身影。
他指尖正停在《画皮》的结尾段落。
这个关于“人心”的古典异志，终于在反复推敲之后，完成了最终定稿。
打磨近半年，几易其稿，从狐魅之姿写至人心之惑，吴宸终于在心里，放下了一颗石头。
“辛苦了大家了，没问题，可以定稿！”
吴宸朝着编剧部门点了点头，众人吐了一口气，格外兴奋。
“大家的署名都会放在电影后面，可以放心，一个也少不了.”
“谢谢吴导！”
众人闻言更兴奋了，纷纷站了起来，眼眸中都闪着一丝感激。
吴宸见状也是哭笑不得，也有些无奈。
不过主要是国内的编剧地位太尴尬了，不仅导演可以随便改，制片人，顶级演员甚至都可以指手画脚，编剧还没地方喊冤喊苦。
而且在国内，大多数电影项目又是“制片人+导演”主导型，编剧往往是被动接活的一方；
除非是特别重要的创作型编剧，如史航、芦苇、王硕等，否则在成片的署名排序、是否署名上，并没有决定权。
反之，有些后期“润笔”或“挂名”的人因为地位高
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