第40章 刘教授的考验！(3/4)
想试探一下自己，看看自己这些年是否荒废了学业，是否放下了心中的梦想。
他快速翻阅着论文，整个教室里一片寂静，夏清韵倚在门口，看着祝仁这副认真的模样，这么专注，这么富有魅力。
她想着，当初，第一抹悸动，或许也是这样，就是这样被这样子的祝仁吸引。
片刻后，祝仁已经看完了整篇论文，他朝着刘教授点点头，开口说道：
“文章里提到了12 世纪法国的游吟诗人创作中，有一种极为罕见的复调形式叫奥尔加农。
它的声部进行极为复杂，和当时主流的音乐创作手法大相径庭。
文章中提到了很多原因，但是依我看，奥尔加农这种独特复调形式的出现，并非偶然。
它反映了当时社会阶层固化下，部分音乐家对突破传统的强烈渴望，是音乐在受限环境中寻求自我革新的一种体现。”
学生们听得一头雾水，光是这种复调形式，他们就查阅了很多资料，却并没有看到别人的研究有提到这种说法。
刘教授却微微点头，眼中闪过一丝赞赏，能够想到这一层，祝仁看来这几年没有落下。
祝仁见状，继续说道：“在古希腊音乐里，有一种叫阿夫洛斯管的乐器，它演奏出来的音乐据说能激发人们最原始的情感，当时的哲学家们对它可是又爱又怕。
这种乐器在音乐史上的地位举足轻重，但是相关的研究资料却少之又少，很多音乐学者一辈子都搞不清楚它的真正奥秘。
我觉得，阿夫洛斯管之所以能引发如此极端的反应，关键在于它模糊了音乐与原始本能之间的界限，挑战了当时以理性为核心的哲学观念，所以才让哲学家们既着迷又担忧 。”
刘教授这时候笑着说：“不错，祝仁，看来既便离开了学校，你在音乐史方面也下了不少功夫。”
仁谦虚地笑了笑，“哪里哪里，我也就是略知一二。还有，就这篇文章，里面提到的古印度音乐中的拉格体系，和西方音乐体系完全是两个概念。
我认为拉格体系本质上是古印度文化中人与自然、神灵和谐共生观念在音乐领域的映射，每一种拉格都对应特定的时间、季节与情感。
这种独特的音乐生态
本章还未完，请点击下一页继续阅读>>>
