第三百零七章 博学震大家(2/3)

为陶瓷史上的‘空白期’。”

    “当然，空白期并不意味真正的没有，许多瓷窑仍有私下烧制。总的而言，这一时期的青花器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。”

    “所用青料仍有部分是‘苏青’，青花发色有的浓艳，与宣德器相近似。有的淡雅，与成化器较接近。”

    “釉面多泛灰，胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感，多见浅宽平砂底。有的有粘砂现象，有的见火石红。”

    “正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致。天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。”

    “瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇，梅瓶的器身较宣德的更修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。”

    “人物的背景多画大片云气纹，瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹。其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。”

    “其中款识，正统的是福字款。景泰开始，款识则从器心移到器底，除福字外，还有‘太平年造’、‘太平’、‘大明年造’等。天顺有纪年款、梵文款等。”

    呷口茶，润润嗓，毫不理睬霍元伟他们的震撼神情，唐顺神色从容，持续讲解：“较之前朝，成化、弘治、正德三朝，烧制工艺又有细微变化。”

    “成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。偶有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。”

    “成化多淡描青花，纹饰布局前期疏朗，后期繁密。多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。”

    “花叶似手掌撑开状，叶子多齿边，花叶均无阴阳正反。鱼藻的水草飘似海带，山石似钥匙状无凹凸感。”

    “边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰。龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻。十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰逐渐多见。”

    “胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。”

    “款识除‘天’字罐外，还有‘大明成化年制’六字单、双行款。图记款主要有方胜、银锭等。”

    “弘治器物早、中期大致与
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