新. 冠实录与迷思：蝙蝠与猪齐飞的魔幻年代(5/22)

门宅家。偶然涮到第一季乐夏（1999年）的海龟先生乐队主唱李红旗谈摇滚乐有两点最吸引他：一是常识，二是勇气。常识就是看《TheEmperor'sNewClothes》时，知道他是裸露的，无论父母怎么说；勇气就是即使旁边有很多兵丁，依然敢于说出真象。人要能??受身体上的痛苦和工作上的不幸，还能保守内心的纯真，灵魂的自由是第一自由！现在的人都越来越变得冷漠、油腻和懦弱了，我们都需要重新读读童话。一一这颇令我共鸣和激赏！尤其这段新冠前的发言放在新冠后的今天尤其难能可贵。 于是果断开始看乐夏第三季的同时也把第一季、第二季及“乐队我做东”都一块补看了。看完后的第一感觉就是这些非主流/地下乐队的生存和发展野史颇似上世纪八十年代的中国先锋/第三代诗歌的轨迹和状态即在坚持自我和自由，对抗和反叛主流和传统的同时又渴望得到承认和名利，在实现感和成就感的另一面客观改善生存和改变生活的两难困境。这在两岸摇滚大哥赵传的《小小鸟》“生活的压力与生命的尊严哪一个重要》和崔健的《一无所有》中都有震聋发聩般启蒙式的表达！ 参加乐夏第一季的这些乐队兄弟们无论是“痛仰”和“面孔“等老炮们云谈风清地谈到早年生存与音乐的窘迫，还是“刺猬”和“clike#15”等中青后晋乐队谈到当下的生活与创作的悖论和痛苦，都说到一个致命的问题即如何通过运营乐队养活自己并坚持歌唱事业。这和当年大陆先锋诗人们的“诗人无饭”颇有异曲同工之惑，而比较起来诗人们可能更惨，人格分裂更甚！因为成功的乐队和歌者不仅能解决生存和坚持音乐的一体化问题，甚至能完成财务自由直至财富等身（从乐夏第一季的“刺猬”乐队主唱子健当时的焦虑与无望到后来获奖成名后的演出频频、粉丝大涨，甚至人小鬼大号称地下摇滚界第一女鼓手石璐都开始接奢侈品LV的广告等都可见一斑）。而诗人们即使成名了也无法养活自己及过上更好的生活，所以诗人们只能通过诗人之外的职业寻求和解决这一生命焦虑和生活难题。一种近亲繁殖式的就是写小说和剧本、画画及搞电影，或者和用先天优势从事广告策划、新闻出版（二渠道）等行业；另一种隔行隔山式的就是发挥大学非文学专业特长进军金融投行、地产商业和互联网等热点
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