第23章 争议(1/3)

    荆州生活新闻:[继《我在九零嫁下岗工》爆火之后,摇音平台在短短一周内就上线几十部短剧,聚焦穿越、重生、婆媳、小三、打脸、露肉等题材,上演一出出夸张老套的剧情。

    短剧,不同于架构完整、逻辑严密、感情充沛的传统电视剧,其更注重在短时间内通过“爆点”冲击观众情绪。

    在短剧的世界里,一切铺垫、留白的情节都不需要,留下的只是能非黑即白,非对即错的“二极管”式浅薄的人物。

    就像《我在九零嫁下岗工》中的真千金、养父母、保姆,都被塑造成既蠢又坏的平面式反派角色,从他们身上,观众看不到任何抉择背后的挣扎,行为背后的无奈。

    一方面是人物塑造扁平化,另一方面则剧情冲突极端化,短剧将婆媳矛盾、女性矛盾放大,夸张,仿佛人际交往中除了这些矛盾,再无正常的交往方式。

    而短剧中体现的价值观,主张以暴力解决矛盾,更是违背法律原则的“私刑”,只会增加社会的戾气,达不到任何解决矛盾的目的。

    在短剧塑造的人物和剧情之外,我们更应当警惕的是,短剧正在挤压精品好剧的生存空间,蚕食、侵吞观众的注意力。

    短剧的制作周期往往在一个星期到一个月之间,投资成本更是只有几十万,使用的演员也是非科班出身。

    就是这样粗制滥造的短剧,在上线后却能获得上千万的收入,而精心制作的电视剧则被观众忽视、播放量持续走低,何尝不是一种劣币驱逐良币的i表现呢?

    如果观众更倾向于选择粗制滥造的短剧,那国产电视剧的未来又该何去何从?

    此外,短剧的“短”是信息碎片化时代的显著特点,一分钟一集,一集一爆点的制作模式不断刺激观众脆弱的神经,在拉高观众的情绪阈值的同时也拉高了观众的注意力阈值。

    短剧爱好者小明表示:“在观看短剧后,我发现我的注意力很容易分散,即便是读名著,刚看上两三页,我就会想,怎么还没有反转,怎么还没有冲突……”

    这不是个案,而是短剧盛行的时代一种必然出现的社会现象。

    短剧将大量的信息浓缩在短短的几分钟里,不断地刺激观众的眼睛和耳朵,往往在还没有消化第
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